诗歌中的“三美”

                                        诗歌中的三美

1）绘画美

闻一多

1. 是指诗的语言多选用有色彩的词语。
2. 给读者视觉上的色彩想象。
3. 绘画美几乎每一节都包含一个可以画得出的画面。
4. 主要是指诗的词藻的选用, 即诗歌语言要求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。

那榆阴下的一潭， 
不是清泉，
是天上虹； 
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。

参考：  http://www.baike.com/wiki/%E3%80%8A%E5%86%8D%E5%88%AB%E5%BA%B7%E6%A1%A5%E3%80%8B 

2)音乐美

是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。 
闻一多著名的音乐美诗歌《死水》





这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

索性泼你的剩菜残羹。

不如多扔些破铜烂铁，





也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上锈出几瓣桃花；

霉俊给他蒸出些云霞。

再让油腻织一层罗绮，





让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫；

又被偷酒的花蚊咬破。

小珠笑一声变成大珠，


那么一沟绝望的死水，

也就夸得上几分鲜明。

又算死水叫出了歌声。

如果青蛙耐不住寂寞，


这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

看他造出个什么世界。

不如让给丑恶来开垦，

1. 闻一多大肆宣扬格律，声称“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律， 首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。
2. 属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚那是因为只有字数的整齐，没有顾到音尺的整齐”。也就是说，音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。

3）建筑美

1. 诗节的匀称和句的整齐

2. 要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。

轻轻的我走了，正如我轻轻的来;

我轻轻的招手，作别西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;

波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇;

在康河的柔波里，甘心做一条水草!

那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹;

揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

寻梦?撑一支长篙，向青草更青处漫溯;

满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;

夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!

悄悄的我走了，正如我悄悄的来;

挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

参考：http://cul.shangdu.com/wikipedia/20140711/280_5923354.shtml